เมื่อ Caroll Spinney เป็นเด็กเขาแสดงความสนใจในหุ่นเชิดและถูกล้อเลียนในโรงเรียนเกี่ยวกับเรื่อง
นี้ พ่อของเขาเป็นคนท้ายเรือที่มีอารมณ์ไม่ดี แต่แม่ของเขาสนับสนุนความสนใจของสปินนีย์และสร้างโรงละครหุ่นเชิดให้เขา ขณะที่ Caroll Spinney ระลึกถึงในสารคดีที่ยอดเยี่ยม “I Am Big Bird” “เธอไม่รู้ว่าเธอให้อาชีพของฉันแก่ฉัน”
”I Am Big Bird” เอกสารของ Caroll Spinney สี่สิบปีที่เล่นนกสีเหลืองตัวใหญ่ (และออสการ์ที่บ่นเยิ้มในถังขยะอาจเป็นหนึ่งในบทบาทคู่ที่ดีที่สุดในประวัติศาสตร์) บน “ถนนงา” ผู้ชายคนนี้เป็นใคร? เขาสร้างนกใหญ่ซึ่งเป็นไอคอนที่รู้จักกันทั่วโลกได้อย่างไร? อะไรเข้าไปอยู่ในการสร้างสรรค์นั้น? กํากับโดย Dave LaMattina และ Chad N. Walker” “I Am Big Bird” มีการสัมภาษณ์ที่ยาวนานกับ Spinney ภรรยาและผู้จัดการของเขา Debra, Frank Oz สมาชิกนักแสดงของ “Sesame Street” (“Bob,” “Luis,” “Maria”, “Susan”) รวมถึงโปรดิวเซอร์และหัวหน้านักเขียนของรายการ มันเป็นการเฉลิมฉลองที่อบอุ่นและกระตือรือร้นของ Spinney ในฐานะผู้ชายและนักแสดง
ในเรียงความใน “Sesame Street Presents: Follow That Bird” ในปี 1985 สําหรับภาพยนตร์ชั้นลอยผู้สนับสนุน RogerEbert.com โอดี้เฮนเดอร์สันสังเกตเห็น “… หนึ่งสาบานว่ามีบางอย่างเกิดขึ้นจริงๆ อยู่เบื้องหลังดวงตา Muppet ปลอมเหล่านั้นสิ่งที่มีชีวิตอยู่และเกี่ยวข้อง นี่คืออัจฉริยะของการสร้างสรรค์ของจิม เฮนสัน ฉันยอมรับพวกเขาเป็นสิ่งมีชีวิตที่อ่อนไหวเสมอ” ฉันก็เหมือนกัน หุ่นเชิดพวกนั้นยังไม่ตาย การดึงม่านกลับเพื่อดูว่า Carrol Spinney “ทํา” ไม่เพียง แต่เป็นการเปิดเผยเทคนิค แต่เป็นเครื่องเตือนใจว่าเขายอดเยี่ยมแค่ไหนในฐานะนักเชิดหุ่นและในฐานะนักแสดง
สปินนีย์พาเราผ่านสิ่งที่เกี่ยวข้องกับการเล่นนกใหญ่ เขาอยู่ในชุดนกใหญ่และแขนขวาของเขาถูกยกขึ้นในหัวของนกใหญ่เพื่อให้ปากย้าย ด้วยนิ้วก้อยของเขาเขาจัดการกับเปลือกตาและลูกตาของนกใหญ่ด้วยคันโยกเล็ก ๆ น้อย ๆ ขึ้นในหัว แขนซ้ายของ Spinney อยู่ในแขนซ้ายของ Big Bird และแขนขวาติดอยู่กับรูปสามเหลี่ยมของลวดตกปลาที่มองไม่เห็นดังนั้นจึงเคลื่อนที่ไปในการตอบสนองด้วยตัวเอง สปินนีย์ไม่สามารถมองเห็นออกจากชุดสูทได้ดังนั้นการรัดลําตัวของเขาจึงเป็นจอภาพขนาดเล็กที่แสดงให้เขาเห็นโลกภายนอก (ย้อนกลับเท่านั้น) และแตะต่อหน้าต่อตาของเขาที่ด้านในของชุดสูทเป็นสคริปต์ที่มีเส้นของเขาวงกลมอย่างพิถีพิถัน คําว่าสมองขวา / สมองซ้ายไม่ได้เริ่มครอบคลุมความต้องการของตัวละคร หนึ่งคิดถึงชาร์ลีแชปลินในสายการประกอบใน “Modern Times” (ก่อนที่มันจะหนีไปจากเขานั่นคือ) มีสิ่งทางเทคนิคมากมายที่ต้องได้รับการจัดการเพียงเพื่อให้นกเดินและพูดคุยและจากนั้นเมื่อคุณวางด้านบนของเสียงนั้นและปริมาณของอารมณ์และความคิดและบุคลิกภาพที่อยู่ในการแสดง คนอื่นอาจขาดแคลนที่จะเก็บลูกบอลทั้งหมดไว้ในอากาศ แต่สปินนีย์ถูกปล่อยตัว
ในฐานะที่เป็นงานฝีมือการเลี้ยงลูกสุนัขย้อนกลับไปในสมัยโบราณและในยุคกลางหรือยุคฟื้นฟู
ศิลปวิทยา Spinney จะเดินทางไปรอบ ๆ ในคณะละคร แต่เขาขึ้นมาในช่วงเวลาที่เฉพาะเจาะจงมากเมื่อโทรทัศน์และนักเชิดหุ่นกําลังถูกปฏิวัติเนื่องจากอัจฉริยะของ Jim Henson และการแสดงสําหรับเด็กผู้บุกเบิก “Sesame Street” จิม เฮนสัน เห็นคารอล สปินนีย์ครั้งแรกในงานเทศกาลนักเชิดหุ่น สปินนีย์ได้ทํางานเกี่ยวกับการกระทําที่เกี่ยวข้องกับหุ่นเชิดที่ทําหน้าที่ต่อหน้าวิดีโอที่ฉายบนหน้าจอด้านหลังพวกเขา แต่สปอตไลท์ที่ส่องแสงบนเวทีได้เบลอหน้าจอการฉายภาพโดยพื้นฐานแล้วทําลายการกระทําของสปินนีย์ เมื่อ Spinney ตระหนักถึง snafu ไม่มีอะไรทํา นอกจากเดินอยู่หลังหน้าจอฉายภาพและเริ่มดึงผมของเขาในลักษณะที่เกินจริง (ทําให้ผู้ชมงุนงปะทุเป็นเสียงหัวเราะที่เงาของเขา) การแสดงเป็นงานใหญ่ แต่เฮนสันมาหาสปินนีย์หลังเวที “ฉันชอบสิ่งที่คุณพยายามทํา” Henson เขาเชิญสปินนีย์มาร่วมกับเขาและทีมงานในนิวยอร์กเพื่อสร้างรายการโทรทัศน์ใหม่สําหรับเด็ก ที่เรียกว่า “ถนนงา”
สปินนีย์ในตอนแรกไม่ต้องการทําและเขาพบว่างานยากมากในตอนแรกที่เขาเกือบจะเลิก แฟรงค์ ออซ จําได้ว่า “เขาไม่เข้ากับมันและเขาก็รู้ดี” นักเชิดหุ่นคนอื่น ๆ ทั้งหมดถูกรวมเข้าด้วยกันใต้หน้าจอดังนั้นจึงมี camaraderie ในหมู่นั้นที่ Spinney โดดเดี่ยวในชุดนกไม่ได้แบ่งปัน (เป็นที่น่าสนใจว่าตัวละคร “Sesame Street” สองตัวของ Spinney คือ Big Bird และ Oscar นั้นถูกแยกออกทั้งคู่ – หนึ่งตัวโดยชุดนกและหนึ่งโดยถังขยะ สปินนีย์จําได้ว่าทุกสิ่งที่เขาทําตอนเป็นเด็กก็ “เดี่ยว” เช่นกัน จิม เฮนสันไม่ใช่คนโง่ เขารู้สึกว่าในสปินนีย์)
นกใหญ่ถูกคิดครั้งแรกว่าเป็น “ประเทศโยเคล” แต่มีบางอย่างขาดหายไปในการตีความนั้นสิ่งที่จําเป็น ในที่สุดสปินนีย์ก็ลงจอดบนความคิดที่ว่านกใหญ่เป็นหลักเด็กอายุ 6 ขวบที่บังเอิญเป็นนกสีเหลืองปุยมหึมา Muppets อื่น ๆ ในบล็อกเบิร์ตและเออร์นี่โกรเวอร์เคอร์มิทเคานท์มีอายุและประสบการณ์ที่ไม่แน่นอนมากขึ้น เบิร์ทกับเออร์นี่เป็นอิสระพอที่จะมีอพาร์ทเมนต์เป็นของตัวเอง เคอร์มิทมีงานเป็นนักข่าว ท่านเคานต์มีประสบการณ์หลายศตวรรษเบื้องหลังความบ้าคลั่งในการนับของเขา แต่นกใหญ่แตกต่าง นกใหญ่ต้องได้รับการดูแล เขาเป็นผู้ชม (ด้วยการเพิ่มขึ้นของเอลโมไดนามิกนั้นเปลี่ยนไปเด็กอายุ 5 และ 6 ปีที่เกี่ยวข้องกับนกใหญ่ เอลโม่มีเกียร์มากขึ้นในชุด 2 ปี สปินนีย์ปฏิบัติต่อการเปลี่ยนแปลงตามหลักปรัชญา ในวัย 81 ปีความเข้มงวดในการเล่นนกใหญ่ส่งผลกระทบต่อเขามากขึ้นและการมีเวลาพักเล็กน้อยดูเหมือนจะโอเคสําหรับเขา)
