‎ฉันคือนกใหญ่: เรื่องราวของคารอลสปินนีย์ ‎

‎ฉันคือนกใหญ่: เรื่องราวของคารอลสปินนีย์ ‎

‎เมื่อ ‎‎Caroll Spinney‎‎ เป็นเด็กเขาแสดงความสนใจในหุ่นเชิดและถูกล้อเลียนในโรงเรียนเกี่ยวกับเรื่อง

นี้ พ่อของเขาเป็นคนท้ายเรือที่มีอารมณ์ไม่ดี แต่แม่ของเขาสนับสนุนความสนใจของสปินนีย์และสร้างโรงละครหุ่นเชิดให้เขา ขณะที่ Caroll Spinney ระลึกถึงในสารคดีที่ยอดเยี่ยม “I Am Big Bird” “เธอไม่รู้ว่าเธอให้อาชีพของฉันแก่ฉัน” ‎

‎”I Am Big Bird” เอกสารของ Caroll Spinney สี่สิบปีที่เล่นนกสีเหลืองตัวใหญ่ (และออสการ์ที่บ่นเยิ้มในถังขยะอาจเป็นหนึ่งในบทบาทคู่ที่ดีที่สุดในประวัติศาสตร์) บน “ถนนงา” ผู้ชายคนนี้เป็นใคร? เขาสร้างนกใหญ่ซึ่งเป็นไอคอนที่รู้จักกันทั่วโลกได้อย่างไร? อะไรเข้าไปอยู่ในการสร้างสรรค์นั้น? กํากับโดย ‎‎Dave LaMattina‎‎ และ ‎‎Chad N. Walker‎‎” “I Am Big Bird” มีการสัมภาษณ์ที่ยาวนานกับ Spinney ภรรยาและผู้จัดการของเขา Debra, ‎‎Frank Oz‎‎ สมาชิกนักแสดงของ “Sesame Street” (“Bob,” “Luis,” “Maria”, “Susan”) รวมถึงโปรดิวเซอร์และหัวหน้านักเขียนของรายการ มันเป็นการเฉลิมฉลองที่อบอุ่นและกระตือรือร้นของ Spinney ในฐานะผู้ชายและนักแสดง ‎

‎ใน‎‎เรียงความใน “Sesame Street Presents: Follow That Bird” ในปี 1985‎‎ สําหรับภาพยนตร์ชั้นลอยผู้สนับสนุน RogerEbert.com โอดี้เฮนเดอร์สันสังเกตเห็น “‎‎… หนึ่งสาบานว่ามีบางอย่างเกิดขึ้นจริงๆ อยู่เบื้องหลังดวงตา Muppet ปลอมเหล่านั้นสิ่งที่มีชีวิตอยู่และเกี่ยวข้อง นี่คืออัจฉริยะของการสร้างสรรค์ของ‎‎จิม เฮนสัน‎‎ ฉันยอมรับพวกเขาเป็นสิ่งมีชีวิตที่อ่อนไหวเสมอ”‎‎ ฉันก็เหมือนกัน หุ่นเชิดพวกนั้นยังไม่ตาย การดึงม่านกลับเพื่อดูว่า Carrol Spinney “ทํา” ไม่เพียง แต่เป็นการเปิดเผยเทคนิค แต่เป็นเครื่องเตือนใจว่าเขายอดเยี่ยมแค่ไหนในฐานะนักเชิดหุ่นและในฐานะนักแสดง ‎

‎สปินนีย์พาเราผ่านสิ่งที่เกี่ยวข้องกับการเล่นนกใหญ่ เขาอยู่ในชุดนกใหญ่และแขนขวาของเขาถูกยกขึ้นในหัวของนกใหญ่เพื่อให้ปากย้าย ด้วยนิ้วก้อยของเขาเขาจัดการกับเปลือกตาและลูกตาของนกใหญ่ด้วยคันโยกเล็ก ๆ น้อย ๆ ขึ้นในหัว แขนซ้ายของ Spinney อยู่ในแขนซ้ายของ Big Bird และแขนขวาติดอยู่กับรูปสามเหลี่ยมของลวดตกปลาที่มองไม่เห็นดังนั้นจึงเคลื่อนที่ไปในการตอบสนองด้วยตัวเอง สปินนีย์ไม่สามารถมองเห็นออกจากชุดสูทได้ดังนั้นการรัดลําตัวของเขาจึงเป็นจอภาพขนาดเล็กที่แสดงให้เขาเห็นโลกภายนอก (ย้อนกลับเท่านั้น) และแตะต่อหน้าต่อตาของเขาที่ด้านในของชุดสูทเป็นสคริปต์ที่มีเส้นของเขาวงกลมอย่างพิถีพิถัน คําว่าสมองขวา / สมองซ้ายไม่ได้เริ่มครอบคลุมความต้องการของตัวละคร หนึ่งคิดถึง‎‎ชาร์ลีแชปลิน‎‎ในสายการประกอบใน “‎‎Modern Times‎‎” (ก่อนที่มันจะหนีไปจากเขานั่นคือ) มีสิ่งทางเทคนิคมากมายที่ต้องได้รับการจัดการเพียงเพื่อให้นกเดินและพูดคุยและจากนั้นเมื่อคุณวางด้านบนของเสียงนั้นและปริมาณของอารมณ์และความคิดและบุคลิกภาพที่อยู่ในการแสดง คนอื่นอาจขาดแคลนที่จะเก็บลูกบอลทั้งหมดไว้ในอากาศ แต่สปินนีย์ถูกปล่อยตัว‎

‎ในฐานะที่เป็นงานฝีมือการเลี้ยงลูกสุนัขย้อนกลับไปในสมัยโบราณและในยุคกลางหรือยุคฟื้นฟู

ศิลปวิทยา Spinney จะเดินทางไปรอบ ๆ ในคณะละคร แต่เขาขึ้นมาในช่วงเวลาที่เฉพาะเจาะจงมากเมื่อโทรทัศน์และนักเชิดหุ่นกําลังถูกปฏิวัติเนื่องจากอัจฉริยะของ Jim Henson และการแสดงสําหรับเด็กผู้บุกเบิก “Sesame Street” จิม เฮนสัน เห็นคารอล สปินนีย์ครั้งแรกในงานเทศกาลนักเชิดหุ่น สปินนีย์ได้ทํางานเกี่ยวกับการกระทําที่เกี่ยวข้องกับหุ่นเชิดที่ทําหน้าที่ต่อหน้าวิดีโอที่ฉายบนหน้าจอด้านหลังพวกเขา แต่สปอตไลท์ที่ส่องแสงบนเวทีได้เบลอหน้าจอการฉายภาพโดยพื้นฐานแล้วทําลายการกระทําของสปินนีย์ เมื่อ Spinney ตระหนักถึง snafu ไม่มีอะไรทํา นอกจากเดินอยู่หลังหน้าจอฉายภาพและเริ่มดึงผมของเขาในลักษณะที่เกินจริง (ทําให้ผู้ชมงุนงปะทุเป็นเสียงหัวเราะที่เงาของเขา) การแสดงเป็นงานใหญ่ แต่เฮนสันมาหาสปินนีย์หลังเวที “ฉันชอบสิ่งที่คุณพยายามทํา” Henson เขาเชิญสปินนีย์มาร่วมกับเขาและทีมงานในนิวยอร์กเพื่อสร้างรายการโทรทัศน์ใหม่สําหรับเด็ก ที่เรียกว่า “ถนนงา” ‎

‎สปินนีย์ในตอนแรกไม่ต้องการทําและเขาพบว่างานยากมากในตอนแรกที่เขาเกือบจะเลิก แฟรงค์ ออซ จําได้ว่า “เขาไม่เข้ากับมันและเขาก็รู้ดี” นักเชิดหุ่นคนอื่น ๆ ทั้งหมดถูกรวมเข้าด้วยกันใต้หน้าจอดังนั้นจึงมี camaraderie ในหมู่นั้นที่ Spinney โดดเดี่ยวในชุดนกไม่ได้แบ่งปัน (เป็นที่น่าสนใจว่าตัวละคร “Sesame Street” สองตัวของ Spinney คือ Big Bird และ Oscar นั้นถูกแยกออกทั้งคู่ – หนึ่งตัวโดยชุดนกและหนึ่งโดยถังขยะ สปินนีย์จําได้ว่าทุกสิ่งที่เขาทําตอนเป็นเด็กก็ “เดี่ยว” เช่นกัน จิม เฮนสันไม่ใช่คนโง่ เขารู้สึกว่าในสปินนีย์) ‎

‎นกใหญ่ถูกคิดครั้งแรกว่าเป็น “ประเทศโยเคล” แต่มีบางอย่างขาดหายไปในการตีความนั้นสิ่งที่จําเป็น ในที่สุดสปินนีย์ก็ลงจอดบนความคิดที่ว่านกใหญ่เป็นหลักเด็กอายุ 6 ขวบที่บังเอิญเป็นนกสีเหลืองปุยมหึมา Muppets อื่น ๆ ในบล็อกเบิร์ตและเออร์นี่โกรเวอร์เคอร์มิทเคานท์มีอายุและประสบการณ์ที่ไม่แน่นอนมากขึ้น เบิร์ทกับเออร์นี่เป็นอิสระพอที่จะมีอพาร์ทเมนต์เป็นของตัวเอง เคอร์มิทมีงานเป็นนักข่าว ท่านเคานต์มีประสบการณ์หลายศตวรรษเบื้องหลังความบ้าคลั่งในการนับของเขา แต่นกใหญ่แตกต่าง นกใหญ่ต้องได้รับการดูแล ‎‎เขาเป็น‎‎ผู้ชม (ด้วยการเพิ่มขึ้นของเอลโมไดนามิกนั้นเปลี่ยนไปเด็กอายุ 5 และ 6 ปีที่เกี่ยวข้องกับนกใหญ่ เอลโม่มีเกียร์มากขึ้นในชุด 2 ปี สปินนีย์ปฏิบัติต่อการเปลี่ยนแปลงตามหลักปรัชญา ในวัย 81 ปีความเข้มงวดในการเล่นนกใหญ่ส่งผลกระทบต่อเขามากขึ้นและการมีเวลาพักเล็กน้อยดูเหมือนจะโอเคสําหรับเขา)‎